铜鼓的回声，沿南方海路抵达远方
从翔鹭纹铜鼓、古代玻璃到贝丘展陈，认识广西的金属制作、交流网络与考古发现，沿着具体器物阅读地方历史。
广西壮族自治区博物馆围绕地方历史、艺术和海贸材料展开收藏。铜鼓纹面、史前骨玉贝器与合浦玻璃和珠饰分别提供江河、山地及沿海生活的入口。民族大道馆舍在2022年改扩建后重新开放，本页建筑明确对应这一馆区。综合馆的特色来自多种资料的共同存在：既有本地资源的加工，也有跨地域物品的进入，二者需要通过器形、发现背景与研究记录逐件理解。 本馆以铜鼓与青铜器的器用结构、合浦海贸的材料证据、南方更早的取材与加工形成三条互补路径。每条路径连接一件精选与两件研究入口，使实物观察能够回到具体的材料、发现背景和收藏经历。
广西壮族自治区博物馆围绕地方历史、艺术和海贸材料展开收藏。铜鼓纹面、史前骨玉贝器与合浦玻璃和珠饰分别提供江河、山地及沿海生活的入口。民族大道馆舍在2022年改扩建后重新开放，本页建筑明确对应这一馆区。综合馆的特色来自多种资料的共同存在：既有本地资源的加工，也有跨地域物品的进入，二者需要通过器形、发现背景与研究记录逐件理解。
翔鹭纹铜鼓、方耳盘口铜鼎与“大”铭金饼共同提供广西汉代及更早金属材料的入口。铜鼓在鼓面与侧壁安排纹样，鼎以口沿、双耳和三足建立承托，金饼则以压扁的贵金属形态保存加工与铭记。它们并不承担同一功能，比较从结构与表面开始，再联系出土记录，避免只用金属的颜色与亮度描述地方历史。
文化线索 1
文化线索 2
文化线索 3
让器物回到它的时代与文化。
沿着三条线索，展开这座馆的核心收藏。
翔鹭纹铜鼓、方耳盘口铜鼎与“大”铭金饼共同提供广西汉代及更早金属材料的入口。铜鼓在鼓面与侧壁安排纹样，鼎以口沿、双耳和三足建立承托，金饼则以压扁的贵金属形态保存加工与铭记。它们并不承担同一功能，比较从结构与表面开始，再联系出土记录，避免只用金属的颜色与亮度描述地方历史。
观看由铜鼓中心向外围纹带移动，再沿铜鼎方耳看向器腹和足部，最后辨认金饼轮廓与铭字。静态照片不能证明鼓声或具体仪式，也不能让金饼的重量和交易方式自动成立。广西金属材料来自不同发现和收藏路径，每件器物都有独立背景。把这些差别保留在目录和图片说明中，可以理解一座综合馆怎样以多种器用呈现南方社会的历史经验。
弦纹玻璃杯、玛瑙与水晶串珠组、六棱柱形水晶穿坠，使合浦海贸的观察从抽象航路转向材料。透明玻璃、带色玛瑙与切磨水晶有不同性质，杯形、珠孔和棱面则显示加工选择。海贸叙述依赖考古发现、组合和研究，器物颜色本身不能证明产地或完整路线。先认识实际形体，才能进一步理解跨地域物品怎样进入地方生活。
先沿玻璃杯的弦纹观察薄壁，再分别看两组串珠的材质与切面，最后找水晶坠的孔道和两端。不同串珠不能拼成一件首饰，低分辨率研究图中的细部也不被提升为新的确定纹样。光线会改变透明材料的颜色和观感，因此真实参考与资料记录需要一起使用。这样阅读海贸遗物，可以同时保留远方交流的视野与考古证据的具体边界。
骨牙璋、感驮岩玉锛与穿孔贝刀展示南方生活中多种材料的加工方式。骨、玉石和贝壳并不只代表制作水平的单向升级，它们各有厚薄、硬度与天然纹理。器物的长边、刃端和孔道能够帮助观察取材与成型，真正的功能判断仍要结合出土环境和研究，不以外形相近就把骨器、玉器和贝器归为同一种用途。
由骨质长条的边缘看向玉器磨制面，再观察贝壳孔道与刃口。天然层理、加工痕迹和破损应逐渐区分，不能把所有缺口都解释为使用磨耗。广西史前收藏提供了江河、山地和沿海不同资源的物质入口。将这三件材料与更晚的铜鼓和海贸遗物对读，可以看到地方生活具有丰富而长期的材料选择，而不是从一个著名器物概括全部区域历史。
9 个作品与展项入口，从代表作走向更多收藏。
点击图像放大观察，按脉络展开背景与观看要点。
点击图像或作品名称，放大观察。展开背景与观看要点，继续阅读它的来历、材料与历史。
Flying-Heron Bronze Drum
鼓面和鼓身以纹带层层展开，翔鹭图像与几何装饰共同构成南方铜鼓的视觉节奏。
Ring-Decorated Glass Cup from Hepu
浅青绿色杯壁与横向弦纹展现汉代海贸遗物的材质特征，透明度让器壁呈现特殊的层次。
Perforated Shell Knife
贝壳的弧面和穿孔保留取材与加工的关系，海岸资源能够转化为具体工具。
Bronze Ding with Squared Handles
方形耳、盘状口沿与三足建立宽而稳的器形，铜色与器壁保存状态共同影响轮廓。
Bone Zhang
长条材料经过加工保留器形和刃缘，将骨质器具与金属器时代的材料选择联系起来。
Jade Adze or Chisel from Gantuoyan
长形玉石器的刃端、器身与磨制面显示工具形态，平整表面来自长期加工。
Gold Disc with Da Inscription
压扁的圆形金饼保留表面字迹和加工起伏，贵金属也以便于存储的形态进入汉墓。
Agate and Crystal Bead Group
两组不同材料的珠饰并列，颜色、切磨形状与孔道展示海贸遗物中精细的加工选择。
Hexagonal Crystal Pendant
六棱柱切面与贯穿孔道共同建立小件佩饰，透明材料把轮廓和内部光线分开呈现。
九个作品与展项分成三条路径，分别观察铜鼓与青铜器的器用结构、合浦海贸的材料证据、南方更早的取材与加工。名称、年代与真实参考对应，局部图、历史展陈和复原模型均在条目中说明。
Flying-Heron Bronze Drum
鼓面和鼓身以纹带层层展开，翔鹭图像与几何装饰共同构成南方铜鼓的视觉节奏。从鼓面中心走向周围纹带，再看侧壁与鼓耳；不能用另一面同名铜鼓的纹样替本件补画细节。 阅读这件对象时，名称、年代和材料与所选真实参考一并核对，保存状态与现代陈列环境也分别记录。 它在本馆阅读路径中的位置来自具体的器形与制作观察，相关文字释读和用途判断仍以可靠研究为依据。
鼓面和鼓身以纹带层层展开，翔鹭图像与几何装饰共同构成南方铜鼓的视觉节奏。从鼓面中心走向周围纹带，再看侧壁与鼓耳；不能用另一面同名铜鼓的纹样替本件补画细节。
再看一眼从鼓面中心走向周围纹带，再看侧壁与鼓耳；不能用另一面同名铜鼓的纹样替本件补画细节。
作品与展项资料AI 策展影像 · 放大后可对照实物参考 · 实际展出安排请查阅馆方信息
选择一个年份，读懂它如何成为今天的博物馆。
广西省立博物馆成立，地方文物与历史材料开始形成公共收藏体系。
博物馆在南宁建设馆舍，为此后的地方综合陈列提供空间基础。
民族大道陈列大楼建成，以适应不断扩充的收藏、展览和研究工作。
改扩建完成后，博物馆于11月重新开放，历史与海贸等收藏获得新的陈列空间。
民族大道馆舍在2022年改扩建后，以横向主体、竖向立面构件与入口台阶形成新的到达空间。建筑主图使用改扩建后整座馆舍的研究照片，保留它与街道、树木和广场的关系；历史照片中的旧入口另注明拍摄阶段。这里不是位于青环路、带巨大圆形玻璃入口的广西民族博物馆，两座机构的建筑和收藏必须区分。
民族大道馆舍在2022年改扩建后，以横向主体、竖向立面构件与入口台阶形成新的到达空间。建筑主图使用改扩建后整座馆舍的研究照片，保留它与街道、树木和广场的关系；历史照片中的旧入口另注明拍摄阶段。这里不是位于青环路、带巨大圆形玻璃入口的广西民族博物馆，两座机构的建筑和收藏必须区分。
民族大道馆舍在2022年改扩建后，以横向主体、竖向立面构件与入口台阶形成新的到达空间。建筑主图使用改扩建后整座馆舍的研究照片，保留它与街道、树木和广场的关系；历史照片中的旧入口另注明拍摄阶段。这里不是位于青环路、带巨大圆形玻璃入口的广西民族博物馆，两座机构的建筑和收藏必须区分。
先沿真实封面辨认民族大道改扩建馆舍的总体轮廓，再在场景中比较同一馆区可见的门廊、台阶与立面。远近视角不改变馆舍身份，局部图不替代完整建筑。
以实际可通行路径、入口与保护边界为参照，观察人物和建筑的大小关系。图中的人物与光影为策展演绎，历史展厅照片也不说明今天的实时陈列状态。
从翔鹭纹铜鼓进入，随后比较方耳盘口铜鼎与“大”铭金饼。观看由铜鼓中心向外围纹带移动，再沿铜鼎方耳看向器腹和足部，最后辨认金饼轮廓与铭字。静态照片不能证明鼓声或具体仪式，也不能让金饼的重量和交易方式自动成立。广西金属材料来自不同发现和收藏路径，每件器物都有独立背景。把这些差别保留在目录和图片说明中，可以理解一座综合馆怎样以多种器用呈现南方社会的历史经验。
从合浦弦纹玻璃杯进入，随后比较玛瑙与水晶串珠组与六棱柱形水晶穿坠。先沿玻璃杯的弦纹观察薄壁，再分别看两组串珠的材质与切面，最后找水晶坠的孔道和两端。不同串珠不能拼成一件首饰，低分辨率研究图中的细部也不被提升为新的确定纹样。光线会改变透明材料的颜色和观感，因此真实参考与资料记录需要一起使用。这样阅读海贸遗物，可以同时保留远方交流的视野与考古证据的具体边界。
从骨牙璋进入，随后比较感驮岩遗址玉锛（凿）与穿孔贝刀。由骨质长条的边缘看向玉器磨制面，再观察贝壳孔道与刃口。天然层理、加工痕迹和破损应逐渐区分，不能把所有缺口都解释为使用磨耗。广西史前收藏提供了江河、山地和沿海不同资源的物质入口。将这三件材料与更晚的铜鼓和海贸遗物对读，可以看到地方生活具有丰富而长期的材料选择，而不是从一个著名器物概括全部区域历史。
从馆方的历史、建筑与作品专页继续阅读，追溯本页的文化线索与作品背景。
开放时间、展讯与预约方式，
请查看博物馆的官方信息。
位置 / 馆区广西壮族自治区南宁市青秀区民族大道34号
馆区与官方入口资料：2026-10-04
