从双尾青铜虎到吉州窑奔鹿，沿赣地纹样读历史
青铜造型、地域陶器与吉州窑彩绘，让江西的历史在器物结构与图像中展开。
江西省博物馆于1961年开放，2020年开放的红谷滩新馆位于赣江北大道。新干大洋洲的伏鸟双尾虎、人面头像和虎耳鼎，展示商代青铜造型的地方面貌；龙虎山相关黑陶与原始青瓷，使观看转向陶土、烧成和礼器形态；吉州窑盖罐、瓶与枕又把器物表面变成绘画场所。由独立动物到容器构件，再到彩绘图像，虎与鹿的题材在不同材料中各有表达。馆史需要区分新洲路旧馆与红谷滩新馆，本页建筑影像均以2020年开放的新馆为对象。
在江西的九件作品之间，图像不断改变位置：虎是可以绕行观看的立体动物，也是鼎耳上的构件；鹿被收在瓷器开光中，波涛又沿枕面重复。沿着形象与器形的关系阅读，可以把新干青铜、龙虎山陶器和吉州窑彩绘接成一条细致而有差别的路径。
比较需要先把相似作品分别辨认。带盖兽首鼎和敞口双耳鼎各有结构，奔鹿盖罐和长颈瓶也各有画面比例。材料的变化并不自动等于一条直线式演进，地方出土环境、制作方法和实际使用各自参与历史。每次先确认单件，再讨论它与其他对象的联系。
新干大洋洲的立体语言
深色陶面和原始青瓷之间
鹿、花叶与波涛的不同布局
让器物回到它的时代与文化。
沿着三条线索，展开这座馆的核心收藏。
伏鸟双尾虎的身体将虎、鸟与双尾组合在一起，熟悉的动物因特殊连接而超出写生。双面神人头像又让一个身体拥有两个观看方向，提醒人们不能只看正面便理解立体作品。两件造型共同展示新干大洋洲商代材料的独特面貌，宗教和礼仪解释可以继续讨论，但先辨认实际部件、体块与连接位置，才能让想象依托于器物。
虎耳鼎把动物形象从独立造型移到容器构件。耳顶虎首、器腹纹带和镂空扁足构成连续的装饰与支撑关系，虎不再只是一件可以单独绕看的动物。与双尾虎并读，可以追问同类形象如何随着器物用途而改变表达。观看保留现存锈色与残损，不把双尾简化为普通虎，也不把扁足鼎换成常见圆柱足鼎；单件准确性是比较文化主题的基础。
黑陶云雷纹兽首鼎用盖、双耳和三足形成闭合轮廓，黑陶双耳鼎则以宽展口沿呈现敞口结构。两件都应从实际支撑和器壁开始看，观察开合方式怎样改变观看。深色陶面与金属锈色在视觉上可能接近，材料、制作和烧成却完全不同。将它们与青铜鼎对照，器形怎样跨越材料成为一个具体问题，而不是一句笼统的工艺演进。
原始青瓷罐再将注意力引向釉层与表面变化。名称提示陶瓷工艺的阶段，照片却不能独自证明胎釉配方、烧成温度或产地。先比较器口、肩部与腹部的实际轮廓，再观察釉色覆盖和附属构件，能把工艺解释留在证据之内。龙虎山相关地域材料因此不仅提供一组漂亮容器，也让礼器形态、材料选择和地方制作在彼此对照中逐步显现。
奔鹿衔灵芝盖罐把动物收在开光边框中，花叶和颈部纹带则将画面连接回整个器物。长颈鹿纹瓶采用另一种比例，细长颈部向上引导视线，腹部的动物画面相对集中。两件相似题材的陶瓷不能互作替代图，鹿的姿态、开光位置与器形关系各有差别。沿浅色地上的褐彩阅读，可以感受绘画如何适应弯曲器壁，而不只寻找吉祥图案的名称。
波涛纹枕将观察从容器带向日常身体尺度。低平枕面与侧壁提供不同曲面，重复波线在边缘转折，与盖罐和瓶的绕器观看形成对照。器物用途需要结合历史材料理解，不能直接套用今天的生活经验。本页盖罐参考略截盖顶，图像据实保留可见边界；让完整性与图案位置都保持准确，三件作品的比较才不会依靠补造的部分。
9 个作品与展项入口，从代表作走向更多收藏。
点击图像放大观察，按脉络展开背景与观看要点。
点击图像或作品名称，放大观察。展开背景与观看要点，继续阅读它的来历、材料与历史。
Bronze Tiger with Bird and Twin Tails
虎背上的伏鸟、分开的双尾与张口姿态，将新干大洋洲青铜造型的想象浓缩成一件作品。
Black Pottery Ding with Cloud-thunder Patterns and Animal Head
深色陶胎、盖、双耳与三足保持礼器轮廓，让金属与陶土之间的形态转换变得可见。
Jizhou Covered Jar with Running Deer
白地褐彩、开光边框与奔鹿形成层层画面，器腹将行进中的动物组织为绕器观看的故事。
Double-faced Bronze Human Head
同一头像的两面与突出五官让正面观看失效，立体转向成为理解这件作品的必要动作。
Bronze Ding with Tiger Handles and Flat Legs
耳上的虎首、器腹纹带与镂空扁足彼此呼应，让支撑部件也参与装饰表达。
Black Pottery Ding with Two Handles
宽展器口、双耳与三足组成敞口鼎形，与带盖兽首鼎共同呈现东周陶礼器的变化。
Proto-celadon Jar
釉层、器腹和小型附属构件，让地域陶器的观看从深色陶面转向烧成与表面变化。
Jizhou Long-necked Vase with Deer
长颈与腹部开光拉开画面比例，同一鹿题材在不同器形上获得另一种观看节奏。
Jizhou Pillow with Painted Waves
低而宽的枕面将连续波涛组织成平面节奏，日常器用也能承载细密绘画。
从这三件代表作品开始，比较材料、结构与观看距离；沿作品关系继续进入九件目录，展开这座馆的不同文化线索。
Bronze Tiger with Bird and Twin Tails
伏鸟双尾青铜虎出土于江西新干大洋洲商代墓葬，是江西省博物馆的代表性收藏。动物身体并非简单写生，背上的鸟和双尾让图像具有超出现实动物的组合关系。观看可从虎的姿态开始，再检查这些附属形象如何与身体连接。它与同一文化背景中的人面头像和虎耳鼎并置时，使青铜装饰从容器表面走向立体造型；具体象征仍需结合出土材料和研究阅读。
虎的身体可以作为一条连续的观看路径：从头部走过背上的鸟，再到后躯的双尾。大体块和小形象之间的比例，使这件作品具有特殊张力。与虎耳鼎比较时，动物由独立造型变成容器构件，形象所处的位置也随之改变。
再看一眼先沿虎背找到伏鸟，再看双尾与后躯的连接；比较张口、四足和背部小鸟的不同尺度，不把双尾改成普通单尾虎。
作品与展项资料AI 策展影像 · 放大后可对照实物参考 · 实际展出安排请查阅馆方信息
选择一个年份，读懂它如何成为今天的博物馆。
江西省博物馆开始筹建，地方收藏与省级博物馆建设进入新的组织阶段。
7月1日正式开放，江西地方历史与自然等材料开始通过省级博物馆向公众呈现。
10月1日新洲路馆开放；这一馆舍属于旧馆历史，外观与红谷滩新馆不同。
9月27日红谷滩新馆开放，博物馆迁入赣江北大道，馆舍与展示空间形成新阶段。
红谷滩新馆的浅色竖向折面形成密集节奏，中部蓝色玻璃体量向前突出，底层入口将街道、树列与展厅连接起来。这里与新洲路旧馆不同，不能沿用旧馆三组圆筒形建筑的图像或建筑说明。
新馆的观察可以沿地面、门厅与上层立面逐步展开。题名石把视线留在近处，铜色入口和玻璃墙面引导人进入，密集浅色折面又把节奏延伸到屋顶。建筑图取自红谷滩新馆对应参考，街道与参观者提供体量之外的尺度。
浅色竖向折面随光线交替明暗，细窗被收在这一节奏中。先从远处看墙面整体，再靠近观察折转，可以分辨材料厚度和图案式重复。
中部蓝色玻璃体量突出于浅色墙面，形成清楚的前后关系。它与底层玻璃和树列相互对照，让上部体量和地面尺度能够同时被读到。
铜色门厅、浅色石面与门前题名石各有触感和观看距离。门前同行的人为建筑提供尺度，生成文字仅作为视觉演绎，馆名以页面资料为准。
先看伏鸟双尾虎独立的身体，再找虎耳鼎上的动物构件，最后观察吉州窑开光中的鹿。动物题材随着材料、结构和用途改变位置，不能只用一个吉祥名称解释全部作品。沿实际轮廓阅读，图像会从符号变为立体或平面的具体组织。
黑陶鼎、双耳鼎与原始青瓷罐，可先比较足、耳和口，再看陶面与釉层；吉州窑盖罐、长颈瓶和枕则让绘画适应不同曲面。颜色不是材料判断的充分依据，烧成、胎釉与产地仍需资料支持，图像观察先保留真实形态和可见边界。
本页建筑对应2020年开放的赣江北大道新馆，竖向浅色折面、中部悬挑玻璃体量与门厅提供辨识线索。新洲路旧馆属于另一段馆史，不能混用外观。先从街道树列看整体，再靠近入口观察材料节奏，建筑与人的尺度便能连接起来。
从馆方的历史、建筑与作品专页继续阅读，追溯本页的文化线索与作品背景。
开放时间、展讯与预约方式，
请查看博物馆的官方信息。
位置 / 馆区江西省南昌市红谷滩区赣江北大道698号
馆区与官方入口资料：2026-10-04
